نشرت "ناشيونال جيوغرافيك" فيديو لتوهج حمم بركان “إيجن كوا” في إندونيسيا بلهيب أزرق ناتج عن احتراق غازات الكبريت بسبب الحرارة والضغط المرتفعين.
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="en">
تتوهج حمم بركان “إيجن كوا” في <a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A5%D9%86%D8%AF%D9%88%D9%86%D9%8A%D8%B3%D9%8A%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#إندونيسيا</a> بلهيب أزرق ناتج عن احتراق غازات الكبريت بسبب الحرارة والضغط المرتفعين 
المصدر: Marc -Volcano- Szeglat <a href="https://t.co/s6Wq9rkq8x">pic.twitter.com/s6Wq9rkq8x</a>
— ناشيونال جيوغرافيك (@NatGeoMagArab) <a href="https://twitter.com/NatGeoMagArab/status/1029475187467665408?ref_src=twsrc%5Etfw">August 14, 2018</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>

شاهد.. اللهيب الأزرق

تحقيق

الطوارق.. واقع صعب ومطالب بعيدة المنال

020w28.jpg

* المجد والتاريخ والبطولات وأزرق جيل العمالقة يتهاوى بنتائجه المتردية التي أصبحت ملازمة له، أزرق الطرابلسي وحسين محمد وجاسم يعقوب وحمد بوحمد وفتحي كميل وفيصل الدخيل والعنبري أصبح الآن فريقاً لا هوية له ولا لون، ومباراة اليمن تؤكد ذلك. فالأداء الكويتي لم يكن مقنعاً وعندما قلت في زاوية أول من أمس إن الكويت هو الأضعف كانت هي الحقيقة المُرة، فالتعادل مع اليمن كان خسارة للكويت وفوزا لليمن،وبعيداً عن التبريرات غير المقنعة للبعض وهم قلّة جداً أن السيطرة كانت كويتية، فكرة القدم لا تعترف بسيطرة من دون نتيجة، فالتعادل جاء من ضربة جزاء والبحث عن بناء فريق جديد ليس مكانه دورة الخليج، كانت حالة صمت لمدرب منتخب الكويت على تدهور وعصبية مساعد ندا والذي كان لا بد من استبداله حتى لا يتعرض للطرد ولكن هذا لم يحدث حتى نال اللاعب البطاقة الثانية والتي كانت متوقعة، من خلال هذا الأداء المتواضع ستكون مهمة الكويت صعبة جداً أمام منتخب عُمان يوم السبت المقبل وإن كنت أتمنى أن يتغير الحال للأفضل وهذا يتطلب أشياء كثيرة لا أراها حالياً في منتخب الكويت.شربكة.. دربكة* حماس المعلق الإماراتي راشد عبدالرحمن مع الفريق اليمني يثير الغرابة.. بل أثار استياء الجماهير الكويتية!!* هل كل لاعب دولي سابق قادر فجأة أن يدير استديو تحليلياً كمذيع.. أم البعض يهمه الظهور فقط حتى لو كان محل تندر المشاهدين!* أثبتت مباراة الكويت واليمن أن محمد جراغ عندما يكون لاعباً بديلاً يكون حضوره في الملعب بشكل أفضل مما لو كان لاعباً أساسياً!* كل تصريحات الإدرايين واللاعبين الإماراتيين أن كأس البطولة ستبقى في أبوظبي.. تدل على ثقة مبالغ فيها حتى كانت الخسارة الأولى.* أفضل ما قام به الحكم القطري عبدالرحمن عبده.. أنه قام بطرد اللاعب مساعد ندا لأنه كان يستحق ذلك!* كم مشجعا كويتيا قال بحسرة وينك يا فرج لهيب ويا خلف السلامة؟ الله يسامح اللي كان السبب!* الفريق العُماني.. فريق يفتح النفس!إعلامي كويتي

خليجي 18

يا خسارة

الجمعة 9 شوال 1423 هـ الموافق 13 ديسمبر 2002 يرى معظم الناس أن العصر الذهبي لصور فتيات الجدار سيبقى مرتبطاً إلى الأبد بفاتنات هوليوود من أمثال بيتي غرابل وريتا هيوارث وجين مانسفيلد اللواتي كن يشعلن لهيب الاغراء على صفحات المجلات والجرائد. وكان يتم تصويرهن من قبل محترفي هذه الصنعة من امثال برونو برنارد. وبصفته هارباً من المانيا النازية في عام 1973، فقد قام بافتتاح استوديو تصويرله في منطقة صنست ستريب باسم «برنارد اوف هوليوود» في عام 1942، وافتتح فيما بعد استوديوهين في بالم سبرتغز ولاس فيغاس. وعندما بهتت حقبة صور فتيات الجداريات باع محلاته وعاد الى اوروبا ومات في عام 1987. وفي الواقع ان صور فتيات الجداريات تنتمي إلى تقليد عريق من دغدغة المشاعر. فقد تم اكتشاف صور جدارية رومانية رسمت قبل أكثر من 200 عام تصوّر فتيات يرتدين البكيني في حين ان العديد من نبلاء العصر الفيكتوري كانوا يجمعون صوراً غير محتشمة لحسناوات قاعات الموسيقى. وفي الحرب العالمية الاولى، كان الجنود في الجيش الفرنسي يزينون مقراتهم بصفحات من مجلة «لافاي باريسيان» المشهورة بأعمالها الفنية الانيقة، وكانت بطاقات باريس البريدية المثيرة عملة دارجة في الخنادق الى جانب السجائر والتبغ. وسرعان ما اكتشفت هوليوود، التي حققت انطلاقة حقيقية بعد تلك الحرب، ان الصور هي طريقة مثالية للرعاية للنجوم والافلام، وكان لدى كل استوديو قسم مزدهر خاص بالصور الثابتة، حيث كان الممثلون يقفون امام الكاميرات لالتقاط صور ترويجية وبدا ان جميع الصحف الشعبية تعاني من عطش دائم للفتيات الجميلات في لباس البحر أو الفساتين القصيرة. وقد اتفقت صناعة السينما ثروات طائلة من أجل تلبية هذا الغرض. وكان ينظر الى الصور الثابتة باعتبارها اداة تسويقية ضرورية وكان يتم استئجار خدمات مصورين على درجة عالية من المهارة، كانوا يعملون في الغالب بشكل وثيق مع المخرجين الفنيين لأفلام فردية. غير ان معظم اولئك الاشخاص الذين ابدعوا هذا الفن هم الآن اسماء منسية مثل جون ميهل، سي اس بول، بوجين روبرت ريتشي وايرفنغ لبمان، ولكن عمل جورج هاريل الرائع هو الوحيد الذي ظل مشهوراً. وبخلاف الاعتقاد السائد، فان السينما الصامتة والافلام السينمائية الناطقة في السنوات الأولى من الثلاثينيات كانت غير محتشمة في محتواها، وتتعدى المعايير الاخلاقية المفروضة هذه الايام. وكانت هوليوود تعتبر مراراً منبعاً للفساد، وكان يلقى باللائمة على افلاسها في انتشار الجريمة والمخدرات والادمان على الكحول والانحراف الاخلاقي. قواعد الانتاج وفي عام 1934 فرضت ادارة قواعد الانتاج السينمائي التي اسسها جوزي اغناتيوس برين، قيودا على هوليوود، الامر الذي عمل على تطهير افلامها خلال العقيدين التاليين. واصدرت الادارة تعليمات قالت فيها ان الخطيئة يجب ان تعاقب دائما وان الجريمة يجب ألا تنتصر والقانون يجب ان يحترم وان الزواج مقدّس. ومن الطبيعي ان يكون الجنس احد الاهداف الرئيسية للادارة. فقد تم حظر العري وبات من الضروري ان تكون ازياء الرقص مصممة بصورة لا تسمح بكشف الجسد بصورة فاضحة. وباتت نجمات السينما لا يظهرن في الافلام الاّ وهن مرتديان جوارب طويلة تغطي الساقين الى الفخذ. وفي الفيلم الكوميدي الحائز على جائزة الاوسكار في عام 1934 «حدث في احدى الليالي»، يوجد مشهد ترفع فيه النجمة كلوديت كولبرت تنورتها لكي تؤمن لها «ركوبة» بإحدى السيارات العابرة على الطريقة ولكنها تحرص كل الحرص ألا تكشف عن أي جزء عار من جسدها. وعندما استوردت الولايات المتحدة الفيلم البريطاني «السيدة الشريرة» في عام 1945، ارتعبت ادارة قواعد الانتاج من الفساتين التي، رغم أنها كانت مصممة من وحي رسومات القرن السابع عشر، الا انه كان يعتقد بأنها كشفت عن اجزاء «غير محتشمة»، في جسد المرأة وكان على الشركة المنتجة «غينسبورو بيكتشرز» ان تعيد تصوير المشاهد بفساتين اكثر احتشاماً. وظل الكبت سائدا على الافلام السينمائية حتى عام 1953 عندما تم عرض فيلم «القمر أزرق» على الرغم من رفض تصنيفه لا ستخدامه كلمة «عذراء». وفي النهاية طوى النسيان تلك الادارة ورقابتها، وفي غضون ذلك، كان فن تصوير فتيات الجدار قد وصل ذروته. وكان الحافز لذلك هو الحرب العالمية الثانية التي البست صور فتيات الجدار رداء الشرعية باعتبارها سلاحاً دعائياً. وهناك صورة شهيرة بالحجم الطبيعي لجنود يلعبون البوكر في كوخ باحدى القواعد الجوية وصور الفتيات الحسناوات تغطي الجدار خلفهم، ومن بينها صورة لبيتي غرابل في لباس بحر أبيض والابتسامة تعلو شفتيها. وكان هناك صور لنجمات اخريات مثل ريتا هيوارث وجين راسيل وجنجر روجرز والعشرات غيرهن اللواتي كن من غير قصد يساهمن في جعل الحياة أكثر احتمالاً للجنود الشجعان. اما الآن، فقد اصبح تصوير فتيات الجداريات فناً مندثراً. فقد حل محله الواقعية وصور الباباراتزي للمشاهير، التي باتت مطلوبة من قبل وسائل الاعلام المقروءة. ولكن تلك الصور التي تلتقط للنجوم وهم شبه عرايا على الشواطيء ليست دائما كما تبدو صوراً التقطت بغير علم من أصحابها، فغالباً ما يتم التقاطها بمعرفة تامة من المشاهير وبرضاهم. ضرار عمير

صور فاتنات هوليوود لعبت دوراً مهماً في الحرب العالمية الثانية

إذا ما وقعت عينا أي شخص في صيف مصر القائظ على ممر تزحلق على الجليد وأهرامات مصنوعة من الثلوج فمن يلومه إن ظن خياله قد جنح به، ربما بفعل حرارة الجو شديدة الارتفاع. بيد أن الثلوج التي تمتد على زهاء 250 مترا هي طول ممر للتزحلق على الجليد في حي مدينة نصر القاهري ليست سرابا، وإن كانت لم تهبط من السماء بل صنعتها ماكينات صناعة الثلوج. فمنذ بداية الشهر الجاري أصبحت العاصمة المصرية تضم مدينة صغيرة صنعت بالكامل من الجليد هي الاولى من نوعها في مصر على الاطلاق، مما أتاح فرصة للقاهريين ممن يقاسون لهيب حرارة الصيف لامضاء ساعات في أجواء باردة بعيدا عن الحرارة الحارقة. وبطبيعة الحال فإن المدينة بأكملها مكان مغلق غير معرض للجو الطبيعي. وبالداخل، يشاهد الزائرون وهم يخطون بغير ثبات على السطح الجليدي الزلق وينحنون للمس بلورات الماء المتجمد الباردة البيضاء وعلى وجوههم تعبيرات الانبهار. ويتسلم الزائر في البداية حذاء طويلا مطاطيا ومعطفا سميكا أزرق، إذ أن أحدا في مصر كلها تقريبا لا يمتلك من الثياب ما يصلح للاجواء الجليدية. فما الحاجة لذلك في بلد لا تنخفض درجة الحرارة فيه حتى في الشتاء عن ثماني درجات مئوية؟ يقول محمد لطفي مدير مدينة الجليد «الشباب الزائر ينجذب في المقام الاول إلى التزلج بينما تفضل الاسر والمسنون زيارة متحف الجليد المجاور». د.ب.ا

المصريون يقاومون حرارة الصيف في «مدينة الثلج»

ربع قرن, خمسة وعشرون عاما بالتمام والكمال مرت منذ أن انطلقت شرارة حرب أكتوبر 1973التي لم تغير وجه المنطقة العربية فقط, بل اصبحت فاصلا في التاريخ العالمي, ويؤرخ لها على أنها حرب البترول لا حرب العرب , لأننا لم نضع التاريخ الحقيقي لتلك الحرب حتى الآن رغم أهميته في حياتنا, واستراتيجيتنا لمواجهة عدونا الرئيسي, لأننا انشغلنا في تقسيم الغنائم, وتركنا للعدو الوقت الكافي ليعد العدة وينقض علينا من جديد, ويسرق انتصارنا منا معتمدا على أن بعضنا يريد البطولة لنفسه ولو على حساب الابطال الحقيقيين. رغم تلك السنوات التي مرت, فإن سارقي البطولات كتبوا بعض صفحات تلك الحرب بقلم غليظ لا يعترف بغير الوثائق الرسمية, ويرفض الوثائق الواقعية الحقيقية التي تضم الوقائع الحقيقية للأحداث التي وقعت على أرض المعركة, ولأنه قلم يقف على رأسه رقيب السلطة, الذي يرفض الاعتراف الا بما تضمه قائمة (الممنوع والمسموح) , لذلك تم اهمال وقائع تبدو تافهة في مظهرها, ولكنها ذات دلالات غاية في الأهمية. أبطال التاريخ الرسمي من الاشخاص الذين تواروا وقت وقوع هذه الاحداث, او انهم كانوا في أماكن مغلقة مكيفة الهواء يرقبون ما يجري بين لهيب النيران, حتى تحين لهم الفرصة ليخرجوا الى النور الباهر, بينما صناع وقائع التاريخ الحقيقيون يجهلهم كاتب هذا التاريخ, لأن التاريخ في رأي الرسميين يتكون من سادة وحرافيش, وتنطبق عليه تعريفات الدراما اليونانية, لذلك يجب ان يكون أبطاله من الطبقة العليا تطبيقا لنظرية أرسطو في كتابة التراجيديا, ولعامة الناس من (الحرافيش) صناع التاريخ الحقيقي حكايات تشبه الملهاة. التاريخ الرسمي في بلادنا مكتوب بنظرة أحادية, لذلك عادة ما يهمل مثل تلك الوقائع الصغيرة التي يلعب بطولتها (الحرافيش) وتكشف عن قوة أحداثه, إنه تاريخ ممل وباعث على النفور من قراءته الا لاسباب قهرية, كدراسة التاريخ في المدارس لمجرد أداء الامتحانات والنجاح فيها. أما قراءة التاريخ غير الرسمي فإنها جذابة, لأنها تضع القارىء أمام وقائع تبدو صغيرة, الا أنها في غاية الأهمية والدلالة, وأبطالها من الافراد العاديين (الحرافيش) , لانهم يلعبون أدوارهم باعتبارهم من متطلبات الحياة وواجباتها, او من أساسيات وجودهم كبشر ولدوا على هذه الارض, ووضعهم القدر في المواجهة, وعليهم أن يقوموا بتنفيذ المطلوب دون مناقشة, خاصة في مناطق المواجهات الساخنة كالحروب. في (السيرك الكلامي) الذي يقيمه الكتاب الرسميون في مناسبة (انتصارات أكتوبر) من كل عام, اتذكر كل هذا, لأنه للأسف لم يتم تسجيل الوقائع الحقيقية للبطولات التي جرت على أرض الواقع في تلك الحرب, التي لم يكن تأثيرها عربيا فقط, بل تعداه الى العالم كله, واصبح يتم التأريخ بما قبل وما بعد حرب أكتوبر ,73 أو ما قبل وما بعد واقعة (يوم كيبور) 73 بالنسبة للعدو الصهيوني. لذلك أحاول ألا أقرا ما يكتبه البعض عن بطولات وهمية لاشخاص ربما لم يعرفوا من أكتوبر سوى ما طالعوه على صفحات الجرائد, او ما شاهدوه على شاشات التفلزيون, او ما أتيح لهم من وثائق رسمية, في الوقت الذي توارى فيه الابطال الحقيقيون عن الانظار, ليس زهدا في البطولة, ولكن لأنهم قاموا بأدوارهم وهم يؤمنون بمواقفهم, ولم يفكروا في اي مقابل يحصلون عليه, لذلك يمكننا ان نعثر عليهم في الكتابات القليلة المتناثرة التي كتبها بعض الكتاب غير الرسميين من شهود تلك الحرب, او بين طيات المذكرات والقصص والقصائد الشعرية, التي سطرها بعض الذين كتب القدر عليهم ان يعيشوا تلك الحرب كمقاتلين, وعدد ليس بقليل من أدباء مصر الذين عاشوا هذه الحرب, وشاركوا فيها من خلال مواقعهم كجنود يؤدون الخدمة العسكرية. ما أسجله خلال هذه السطور يعتبر جزءا من تلك اللحظات التي عشتها كمقاتل في حرب أكتوبر بالجيش الثالث الميداني, الذي كان يرابض طوال فترة ما قبل الحرب على أرض منطقة معسكر (جنيفة) المتآخمة للقناة, وعندما بدأت الحرب, كانت الوحدة العسكرية التي أعمل فيها من أوائل الوحدات التي عبرت, لأنها كانت وحدة دفاع جوي, ومهمتها تأمين عمل وحدات المشاة والمدرعات المتقدمة في القتال, وأتذكر الكثير من الوقائع, التي لا أعتقد ان وثائق هذه الحرب تضمها, لأنها تفصيلات صغيرة أبطالها من الجنود العاديين, الذين لعبوا أدوارهم دون انتظار ان يسجلها التاريخ, تفصيلات صغيرة ولكنها مطلوبة عند الحديث عن حرب كبرى مثل تلك, التي نتفاخر اليوم بأنها أكبر حرب خاضتها قوات عربية وانتصرت فيها في العصر الحديث, بغض النظر عن توابع تلك الحرب التي يتحمل وزرها من أفرغوها من محتواها, لأنها كانت وستظل من أعظم الاحداث التي شهدناها. من موقع (الشاهد المشارك) , أو ما يسميه البعض (شاهد عيان) أكتب بعض ما عشته من لحظات, وما شهدته من وقائع لا أعتقد ان المؤرخ الرسمي يرى فيها شيئا مهما, لا استطيع ان أتجاهل حكاية زميل بسيط عمل الى جواري طوال أربع سنوات, مارس خلالها أعمالا تبدو لا قيمة لها, ولكن عندما واجه موقعه من الحرب, كشف عن معدن آخر غير الذي كان يعرفه من عايشوه سنوات طويلة. بعد يونيو 67 تم تجنيد عشرات الآلاف من الجنود المصريين الذين شاء حظهم ان يبلغوا سن أداء الخدمة العسكرية في ذلك الوقت, وكثير منهم كان يعلم جيدا أن قدره ان يكون مدافعا عن وطنه, وربما يلقى ربه دون أن يعرف في هذه الدنيا شيئا غير الموقع العسكري الذي ينتمي اليه, لذلك نشأت علاقات حميمة ربطت بين العديد من الافراد الذين ينتمون الى فئات وطبقات متعددة من أبناء مصر, وكانت تصرفات الكثيرين منهم تتفق وتفكيرهم البسيط او المعقد, كل حسب ما يعرف من أمور الحياة, وكثيرا ما استفاد بعض المثقفين من خبرة أبناء الفلاحين الحياتية, لذلك كانت الروابط تتأكد يوما بعد يوم. ومن بين الذين التقيت بهم في صحراء السويس, واحد من ابناء الصيادين الذين ينتمون الى منطقة بحيرة (المنزلة) , وهي بحيرة مصرية ترتبط بالبحر المتوسط, ورغم أنني لم أكن أعرف تلك المنطقة, الا أنني من خلاله عرفت عاداتها وتقاليدها, تلك المنطقة المجهولة لي أنا القادم من اقصى جنوب الوادي الجاف, لم أكن أعرف عن الماء غير ما كنت أراه جاريا بين ضفتي النيل, او ما كان يحاصر قريتنا خلال الفيضانات المدمرة قبل أن يحكم عليها قبضته السد العالي, ولم تعد تهددنا كما كانت من قبل. هذا الفتى الصياد البسيط, كان السبب في بداية ارتباطي بعالم (الأنثروبولجيا) , واهتمامي بهذا العلم حتى هذه اللحظة. نسي الجميع اسم ولقب هذا الجندي البسيط الذي لم يتعد العشرين من عمره, وأطلقوا عليه اسم (محمد عصافير) , لأنه كعادة أبناء منطقة بحيرة المنزلة كان يحمل على صدغيه رسما لعصفور أزرق اللون, وأذكر انه كان سعيدا بهذا اللقب, ولم يكن ينظر الى من يناديه به على أنه سخرية, لأننا لبيناله طلبا بسيطا, وهو ان يقضي فترة خدمته حارسا على أحد المخازن التابعة للوحدة العسكرية التي كنا نخدم بها, لذلك لم يكن متوقعا منه اي شيء سوى العمل كحمال في المخزن نهارا, وأداء دوره في الحراسة على المكان نفسه ليلا, لانه كما قال وقتها, لا يجيد الكتابة والقراءة, ويرى أنه من الصعب عليه التعامل مع المدفعية المضادة للطائرات المعقدة في نظره, خاصة ان مدافع تلك الوحدة المضادة للطائرات كانت من الاسلحة المتقدمة التي بدأ الجيش المصري يستخدمها بعد هزيمة ,1967 وتستخدم أحدث تكنولوجيا الرادارات والحواسب الآلية. ومرت ثلاث سنوات وهو يمارس حياته بيننا سعيدا, الى أن حانت لحظات القتال في السادس من أكتوبر ,1973 وتقرر عبور الوحدة لتأخذ موقعا متقدما شرق القناة لحماية القوات الأمامية من طيران العدو, بقي (محمد عصافير) في الموقع القديم غرب القناة حارسا على مخزن مهملات يضم بقايا ملابس الجنود القديمة المفترض تسليمها للمخازن الرئيسية بالقرب من القاهرة, وانشغلنا نحن بمجريات الحرب التي كنا وقودها, ونسينا ذلك الجندي البسيط الذي يحرس المخزن ببندقيته الآلية, التي حفظ كل قطعة منها طوال السنوات التي قضاها في الخدمة. وعندما حدثت (ثغرة الدفرسوار) يوم 18 أكتوبر ,1973 ووصلت الدبابات الاسرائيلية الى منطقة غرب السويس, لم نعد نعرف أي شيء عن (محمد عصافير) , وعدد قليل آخر كنا تركناهم للحراسة في المنطقة الخلفية, ومر أكثر من شهر على هذه العملية دون ان نعرف عنه شيئا, الى أن عبر القناة بعض زملائه الذين تمكنوا من الوصول الى مدينة السويس, وعبروا شرقا بحثا عن وحداتهم, وأخبرونا عما حدث لهم عند وصول الدبابات الاسرائيلية الى المواقع الخلفية, وكيف قاوموها ببنادقهم وبكل ما استطاعت أيديهم الوصول اليه, وأخبرنا بعض هؤلاء الجنود أن (محمد عصافير) ربما تم أسره, لأنهم شاهدوه يقاوم بشدة ويرفض الاستسلام, وظل يطلق النار من بندقيته الآلية على القوات الاسرائيلية, وتمكن من اصابة عدد منهم, لذلك طاردوه من المنطقة الصحراوية المكشوفة بمنطقة (جنيفة) , وحتى منطقة (الجناين) ذات الاشجار الكثيفة على حافة القناة, وأكد بعضهم ان الطائرات الاسرائيلية شاركت في مطاردة هذا المقاتل, وكانت المطاردة عنيفة, ونيران العدو كانت كثيفة. مر الوقت بطيئا حتى تلقينا في فجر احد الأيام مكالمة تليفونية من احدى وحدات المشاة الرابضة شرق قناة السويس بالقرب من البحيرات المرة, في المنطقة الفاصلة بين قوات الجيشين الثاني والثالث الميدانيين, وطلبوا منا الحضور للتأكد من هوية جندي عبر البحيرات من الغرب, لا يحمل هوية, ويدعى انه ينتمي الى وحدتنا العسكرية, وطلب قائد الوحدة أن أرافقه للتعرف, عندما ذهبنا لاستلامه وجدناه بملابسه الداخلية وملتفا ببطانية قدمها له قائد الوحدة التي قبضت عليه, واعتقد في البداية أنه متسلل اسرائيلي. وقص علينا ببراءة كيف أنه تمكن من الاختفاء مع جنود مصريين آخرين وجدهم هناك بين أشجار الفاكهة, كونوا مجموعة مقاتلة تمارس حرب عصابات, وظلوا يعيشون تلك الفترة ينامون نهارا على فروع الاشجار, ويقاتلون ليلا, حيث كانوا يرصدون تحركات الجنود الاسرائيليين, وتجمعاتهم الليلية, وعند حلول الظلام كانوا ينقضون عليهم فيقتلون منهم من استطاعوا عزله بعيدا عن تجمعاتهم, ويستولون على المؤن والذخيرة ليواصلوا القتال في الأيام التالية. وفي يوم من الأيام احس بالتعب, فقرر العبور الى شرق القناة لينضم الى وحدته, رغم أنه كان بامكانه السير غربا باتجاه القاهرة كما فعل بعض زملائه, فقام بحفر حفرة بالقرب من القناة دفن فيها سلاحه وذخيرته وملابسه, وبقي بالملابس الداخلية فقط, وعند حلول الظلام دفع بجسده داخل مياه البحيرات المرة التي يبلغ عرضها في تلك المنطقة عدة كيلو مترات, ولكن مهنته كصياد في بحيرة المنزلة ساعدته على السباحة طوال هذه المسافة, وعند الفجر بلغ الشاطىء الآخر ليعثر عليه جندي حراسة القى القبض عليه على أنه متسلل اسرائيلي, ولكن (عصافيره) كشفت عن هويته. وبعد استلامه من الزملاء الذين عثروا عليه, بقي معنا الى أن توصلت مصر الى اتفاقيات الفصل بين القوات المعروفة, التي جرت في منطقة (الكيلو 101) على طريق القاهرة ــ السويس. وبعد عودتنا الى منطقة مرابض الوحدة القديمة قبل الحرب, منحته الوحدة اجازة عشرة أيام ليقضيها مع أهله, وفي يوم عودته من الاجازة طلب الذهاب الى الوحدة الطبية لأنه كان يشعر بصداع, فسخر منه بعض الزملاء, وطلبوا منه أن يبحث عن (أسبرينه) تخفف عنه الصداع, ولكنه أصر على الذهاب الى الوحدة الطبية التي كانت تبعد عنا بحوالي ثلاثة كيلو مترات, وحصل عل إذن بركوب سيارة عسكرية متوجهة الى الوحدة الطبية, وخرجت سيارة من منطقة تجمع الوحدة باتجاه الوحدة الطبية, وبعد حوالي كيلو متر واحد انقلبت السيارة عند صعودها أحد الكثبان الرملية, وأصيب من كانوا عليهم باصابات طفيفة, ولكن إصابة (محمد عصافير) كانت قاتلة(؟!). مات (محمد عصافير) في حادث عبثي بعد أن تحدى القدر وواجه الموت عشرات المرات وهو يقاتل القوات الاسرائيلية بين أشجار فاكهة (الجناين) وعبر البحيرات المرة سباحة لساعات طويلة, مات ليكمل بموته العبثي حكاية بطولة حقيقية لم يسمع عنها الكاتب الرسمي للتاريخ, الذي يدعي البطولة لمن لم تطأ أقدامهم أرض المعركة, ولم يعيشوا مثل تلك اللحظات العبثية. رحم الله (محمد عصافير) وكل شهداء هذه الحرب الذين سقطوا من ذاكرة المؤرخ الرسمي. كاتب مصري مقيم في اسبانيا*

نتائج البحث عن: لهيب أزرق

شاهد.. اللهيب الأزرق

الطوارق.. واقع صعب ومطالب بعيدة المنال

يا خسارة

صور فاتنات هوليوود لعبت دوراً مهماً في الحرب العالمية الثانية

المصريون يقاومون حرارة الصيف في «مدينة الثلج»

حرافيش حرب أكتوبر: بقلم - الدكتور طلعت شاهين